在國內，房子成為商品之前，人們對家居裝修的需求已然顯現，而這種需求真正得到尊重卻在房地產市場成熟之后。早先，人們喜歡把家打扮成酒店，隨后又總是考慮朋友、客人的認可程度。今天，人們知道，家，首先要讓自己舒適、安逸。
房子是人皮膚的延伸：不愿素面朝天，千人一面的厚重脂粉又使得鉛塵阻塞其呼吸。功能至上又要考慮優雅得體。居住者為家裝困惑，在家居裝修行業里，設計師也迷茫了相當長的時間。

在房地產產品被規模生產或者復制出來以后，家居裝修行業的使命其實是量體裁衣，把房子變成契合個人生活方式的巢。8年時間，陳輝和東易日盛都在大力倡導一種理念：家，應該成為居住者本人自在、私有的愉悅所在。近期，在流行趨勢與中國家居文化研討會上，陳輝就東易日盛在行內主推“風格之美·文化之魅”的八大風格引起與會者極大注意力，為此本報專訪了東易日盛董事長陳輝先生。

記者：家居裝修在觀念上經過怎樣的發展？

陳輝：1997年，人們的主要想法是改善居住環境，因為以前的裝修非常簡陋、粗放。但應該如何改善，客戶并不是很清楚，于是就模仿他內心中感覺比較好的裝修，比如歌廳和酒店。由于歌廳有吸音的需要，采取大面積軟包的裝修方式，人們覺得這樣看起來很豪華，所以也大面積進行軟包的裝修。

1998年，市面上開始出現一些簡單的流行。我們最初使用的材質都是曲柳，后來突然出現了櫸木。大家認為櫸木比曲柳好看很多，就千人一面地使用櫸木，這種流行持續了數年，1999年混油開始流行，2000年又變成櫻桃木和胡桃木，流行的風向僅僅在材質方面流轉。當時的設計師們普遍開始面臨困惑和迷茫，沒人知道明年會流行什么，僅僅靠材質的流行只能是死路一條。

但是隨著發展�熜袠I內的人們開始靜下心來考慮一些東西，我們提出要裝修設計應該避免只偏重某一方面：材質或表面形式……因為當時的絕大部分設計師主要是學工藝美術的和室內設計出身，容易偏向于做表面形式處理。

記者：怎么避免呢﹖

陳輝：2000年是一個標志性的改變，我們在行業內首次成立了裝飾設計研究所，進行非盈利性的研究。最為關鍵的是，我們進一步明確了家裝是要以人的生活方式為重點核心去研究，而不是單純從房屋的結構去設計。

中國人講究禮，居住條件改善之后，家中來了客人和朋友，他們的感覺如何？這是當時很多客戶在裝修時關注的問題。我們說空間結構要以人為本，實際上以誰為本？以你為本，以居住者本人為本。在北京有很多來自外地的年輕人創業，很多人在裝修的時候希望留出一間房給父母或者朋友。但實際上一年中父母和朋友逗留的時間可能不到10天，實際上，有張很舒適的沙發床就能解決問題，居住的空間不能浪費。

當時我們一個標志性的獲獎作品，是為某傳媒公司28歲的總裁進行的家居裝修。這位總裁未婚，而且與父母同住，雖然執掌著一個規模不小的公司，但在家里，他還只是個28歲的孩子。所以我們大量使用了鮮亮的顏色，臥室是紫紅色，床是斑馬紋的，書房是嫩綠的，地板是大紋理的木地板，他非常喜歡。我們開始真正研究人的生活方式，而不是簡單地認為一個總裁的家在外人看來就應該沉穩莊重，我們是挖掘使用者本人內心的東西。

記者：近來有很多因素在左右戶型設計，比如居住者的家庭結構、家電如電視的大小等等，家裝可能也受到多種方面因素的影響。

陳輝：從前，有件讓我印象深刻的事情，有位客戶對我們的設計師說，你這個是什么設計，還不如我自己來做，有的人說設計師又沒成家，沒有生活經驗，作出的設計合理嗎？客戶生活方式的變化，促使我們提出了整體功能至上的想法，這時設計上產生了比較大的變化。

我的一個朋友，跟父母同住，當時正準備結婚。他有三間房，最初的想法是一間主臥，一間書房、一間老人房，但是老人房較小，通風又不好。我提出把書房和老人房對調，他平時工作較忙，一天中只有很少的時間在書房里看書，而白天基本不在。所以書房對采光和通風要求可以很低，客戶不是不懂尊重老人，中國的傳統文化是否能在裝修時考慮周全，就很體現我們的設計師水平。

目前很多樓房吊頂很低，很多甚至只有2．5米層高。有人認為這種情況不適合做吊頂，但我們提出走廊吊頂可以下壓，因為走廊太高人們會有坐井觀天的感覺，然后在客廳空間四周或者兩邊再做一層局部吊頂，最大面積的是原頂。這樣屋頂至少形成了三個層次，低中高的對比使客戶覺得：“我們家變高了。”

記者：目前，人們居家的生活方式應該有了更大幅度的變化，對于家裝優劣的衡量標準也不同了。

陳輝：以前人們模仿公裝，現在是做得再好的公裝也不如家里。一些家庭不在家里接待客人了，生活方式的不同造成對功能需求的不同。家裝開始更為個性化，家居文化的需求產生了。

ＩＴ行業的，喜歡設置開放式廚房，對豐富空間和氛圍的營造都很有幫助。雖然開放式廚房不適合中國人的烹飪習慣，但做ＩＴ行業的人很少在家里吃飯，所以使用者行業的特點和特殊的生活習慣讓原本不合理的變成合理。

很多客戶買了比較好的房子，客廳和起居室分離了，這就促使你去研究，反過來引導客戶。很多客戶有國外生活的經驗，裝修時提出各種要求，但是這些并不系統，是一個個點，這些也啟發設計師，系統化地考慮和挖掘客戶內心的潛在需求。

比如對有些人工作忙碌，經常夜里很晚回家，設計師應該引導他不要追求過大的電視，并在居家功能中不要以電視為生活中心展開設計，因為好的生活品質并不是以電視為核心，而是需要依據客戶生活習慣確定居家設計核心點，像老人房的門應該往外開；原來的電源插座一般是五孔，但現在很多電器都是雙向插頭，五孔插座插了臺燈就插不了手機的充電器……很多細節問題在裝修的時候想不到，用的時候會感覺到。

人們的需求是千變萬化的，有的客戶能說明白，有的說不明白，設計師要去發掘。我們要做的第一是滿足客戶需求，第二是挖掘客戶需求。所以好的設計師并不是設計水平是最優秀的，而是最善于了解分析并挖掘客戶心理深層次的需求，需要了解其生活的方式和態度，以此為核心進行家居設計，才能真正做到符合客戶的個性化和其生活習慣的空間設計，這樣的家才能讓客戶生活得放松和自然。

記者：您如何評價目前家裝行業的整體發展水平？突破現狀的關鍵是什么？

陳輝：如果停留在研究材料、研究工藝的程度上，那么我們家居水平是很低的，因為設計才是靈魂，設計才是龍頭，設計做好了是物超所值的。

回顧整個家裝行業，我們做了很深刻的反思。有人說家裝業流行是半年一變，而且可能越來越快，人們花了大筆錢去裝修，誰都不希望半年以后這個東西就落伍了。我們更希望為消費者提供一些經典的東西，這種文脈是幾百年、幾千年的歷史延續下來的，它可以慢慢地去品味，甚至延伸，它是一種文化。

我們為此推出的“風格之美·文化之魅”中國家居藝術元年系列活動，一是推風格，二是推文化。我們這次的目的就是站在中國家居行業的高度上，把文化和藝術引到家居行業里來，在有文化的環境里面，對下一代，對心情陶冶都非常有幫助。
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